Интервю с Йоахим Мейерхоф: Творчеството е сложно за всички
Барбара: Йоахим, днес говорим за творчество. И там започват проблемите.
Йоахим: Какво имаш предвид?
Барбара: Мисля, че с почти една дума на немски език толкова много злоупотреби се управляват както с творчеството.
Йоахим: Хм, не от мен. Изобщо не го използвам. Не бих казал: Днес беше много творчески ден или нещо подобно.
Барбара: Или за човек: той е креативен!
Йоахим: Още по-добре в увеличаването: Той е толкова луд творчески. Сега, когато мисля за това: Вие сте абсолютно прав. Творчеството е артистично само по себе си и възниква от тези взаимоотношения. Очаква се всеки да има творчество днес, дори и от банковите служители. Не е ли имало дори време, когато творчеството е свързано с въображението?
Барбара: Това е свършено. Днес тя не спира никого. Дори пред мъжете.
Йоахим: Точно така, това беше нещо на жена. Но нека просто заменим думата.
Барбара: С какво?
Йоахим: Може би чрез: имам възможности. За мен това означава не на сцената
Срещи, за да останат заклещени, но да преработвате сцени отново и отново. Или да се противопоставям на собствената си претенция, когато пиша, и да не се оставя да бъдем избутани в тясна пътека. Как е с теб? Всичко винаги работи толкова спонтанно и свежо, каквото правиш там.
Барбара: Добре. Всъщност, мнозина смятат, че съм невероятно творчески, защото виждат само резултата от моята работа. Но имам нужда от тази тясна пътека, която някой ми се преструва. Ако зависех от вътрешното си движение, щях да сляза напълно.
Йоахим: Трябва да обясните това.
Барбара: Ако някой ми даде нещо и каже: Мислиш ли, че е добро или нещо друго? На тази основа аз съм мега-творчески. Но ако някой слага бял лист и казва: Имате ли нещо против? тогава съм изгубен. Това е най-лошото нещо.
Йоаким: Разбирам. Мисля, че ако творчеството? Сега се връщаме към тази дума? нещо, на което човек разчита, става сложно за всички. Това не е постоянно състояние на съществуване.
Барбара: Но когато пишеш?
Йоахим:? това е някога занаят. Много съм прецизен. И аз също се нуждая от това, точно като определена рамка. Творчеството без занаяти и рамки е малко като Берлин: пълно с идеи, но Елбфилхармонията сега е в Хамбург.
Барбара: Да, Берлин е градът на? и? Но това е интересно с рамката. Вярно ли е също и това, че действате? По-скоро бих помислил, че става въпрос за излизане от рамката там.
Йоаким: Разбира се. Но за да избухне, рамката трябва първо да е там. Аз идвам при вас
Пример никога не е твърде късно. Много съм театрално обусловена.
Барбара: Това е?
Йоахим: Паниката от липсата на представление преследва всеки актьор. И затова съм много надежден, когато пиша. Имам нужда от дата, на която ще излезе следващата книга, и краен срок, когато трябва да бъде с издателя. И тогава това работи за мен.
Барбара: Значи казвате, че не превишавате сроковете?
Йоаким: Никога.
Барбара: Възхищавам се на това. Във всеки случай, записването на истории е страхотно. Знаеш ливсъщност краят, ако започнете с книга?
Йоаким: Да. Например в последната книга краят беше първото нещо, което беше там. От самото начало знаех къде да отида. Имам доста различен проблем с писането.
Барбара: А именно?
Йоаким: Не съм добър в преработката. Ако присъдата е първа, той получава нещо фактическо. Той се проявява като писане, човек не може да го изхвърли, дори ако човек чувства, че би било по-добре. В театъра е различно. Докато репетирате, има много изхвърлени.
Барбара: Но също така знам, че от презентацията ми работи. Това чувство: първото винаги е най-доброто. И затова не обичам да тествам. Защото ако получа нещо в репетицията, което мисля, че е перфектно, ще ме убие.
Йоахим: Това може да те побърка! Направяте първа чернова на нещо и това е страхотно. И след това прекарвате седмици с него?
Барбара: да се влоши това.
Йоахим: Исках да кажа това, за да го върна. И това те дразни, защото никога, никога, никога не успява.
Барбара: Ето защо понякога се въздържам от избиване на екстри в репетицията,които идват на ум спонтанно. А вечерта на шоуто я забравих. Това е кръст. Ето витогава като писател, но в предимство. Какво е наистина: Трябва ли да се смееш, когато имаш всичко товазапишете забавни неща?
Йоахим: Да, понякога се смея, понякога седя и плача. И тогава мисля, че вече нямам всички чаши в шкафа.
Барбара: Но имаш! Защото е наистина смешно това, което пишеш, а после отново се докосваш. Защото притежавате нещо, без което творчеството би било безполезно: талант.
Йоахим: Благодаря.Но сте прав: талантът е важен. Вече съм преживял някой, който играе забавна роля в театъра на някой друг. Той гледа видео. И прави всичко по същия начин. И това не е смешно, не е малко. Горчив. Тази магическа смес от тяло, глас и време липсва.
Барбара: В началото просто не вярвахте на таланта си.
Йоахим: Все още не мисля така. Тревогата, че тя не съществува, все още е голяма мотивация. И смятам, че това съмнение е добро, защото тогава става екзистенциално.
Барбара: Наистина ли? Намирам това ужасно, когато трябва да отида на сцена или камера точно сега.
Йоахим: Винаги казвам на себе си: вие не управлявате никого, не трябва да осъждате никого в затвора. Ако сложиш всичко на стената сега, поне никой няма да пострада.
Барбара: Моля, кажете ми, че това не се случва често.
Йоахим: Всяка година. След прекъсването на театъра през лятото.
Барбара: ужас! След това никога нямаше да се върна на сцената! Имам чувството: забравих всичко. Не мога да забавлявам хора.
Йоаким: Така се чувствам. Защо правя това? Какво изобщо е тази професия?
Барбара: След празниците имам истински джем всеки път. Мисля: никога няма да се върна там, където бях преди празниците. И изведнъж се страхувам от хората.
Йоахим: И си мислиш: вече казах всичко това. Никой вече не иска да чуе това.
Барбара: Точно така! И тогава се питате: къде е творческият принос, когато наистина се нуждаете от него?
Йоахим: И какво ви кара да се върнете в работата тогава? Имате ли нужда от аплодисменти?
Барбара: Това казват много хора в моята работа. Но не, не наистина. Липсва ми натискът, който ме прави във форма. Също психически. Отслабвам външно и вътрешно, когато това напрежение липсва.
Йоаким: Как се изразява това?
Барбара: Общо пренебрегване. Аз бягам само след това напълно изтичам през района. Няма значение. Не чета нищо, не се интересувам от нищо. Напълно губя тегло. И знам, че няма да е добър начин за мен, ако нямам натиск отвън, за да може отново да стана човек.
Йоаким: Разбирам. В противен случай резолюцията ще дойде. Ентропията удари.
Барбара: Аз изобщо не знам този речник.
Йоаким: Ентропия?
Барбара: Да.
Йоахим: В момента е в светлината на прожекторите в моя театър. Всичко се опитва да се измъкне от само себе си. Няма последователност, а постоянната, постоянно постоянна резолюция.
Барбара: Постоянна ентропия. Страхотно. Следва периодично да се включва в дискусиите.
Йоахим: Това е наистина хубаво: днес правите такова ентропийно впечатление.
Барбара: Понякога ли мислите, че офицерът от агенциите в агенцията по заетостта всъщност ще бъде по-хубавата работа?
Йоахим: Няма идея, че не е така. Мисля, че преди всеки път: сега ще платя 500 евро, за да се провали.
Барбара: Мисля: сега инцидент. Нищо лошо, но толкова лошо, че някой трябва да анулира нещо важно и нещо да се спука.
Йоахим: Това също се включва. Колкото по-ужасни са произведенията, толкова по-лоши са мислите. Има представления в театъра, които не се оказаха добре, но все още трябва да играете 30 пъти. И тогава се случва, че скачам гол с перо на главата си около бунището или нещо подобно.
Барбара: Но ти знаеш това преди.
Йоаким: Не е задължително. Понякога като актьор си толкова глупав, че изглеждаш
Отчаянието предлага такива неща. Гола с пролетта, това беше моя аварийна спирачка от години. Когато режисьорът ми каза: Имам чувството, че не разбираш ролята? Съблех се веднага. Дори в коледната приказка.
Барбара: Не бъдете сериозна!
Йоаким: Да. Но тогава веднага ме извикаха, казваха: Калиф щъркел определено не е гол и със сигурност никой не иска да види. Но това е безвредно. Във Виена играя от една година? Светът в гърба? от Томас Меле, фантастичен автор. Само три и четвърт час играя биполярно ужасно пътуване. Фантастично изпълнение. Преди това мисля, че всеки път: Бог милостив към мен. Моля те, спаси ме.
Барбара: Но тогава винаги е добре, нали?
Йоахим: Да, точно така. Той се разтваря, лошото чувство.
Барбара: Не винаги с мен. Понякога си мисля, че ако върна малко по-бързо, ще се прибера по-рано.
Йоахим: Вече има театрални представления, които бяха повече от половин час по-рано, защото някои мачове от Шампионската лига започнаха. Тогава Хамлет е приключил по-бързо.
Барбара: А защо не? Знаеш ли, от векове, как излиза, не е нужно да го правиш с часове. За разлика от вашите книги? Наистина ли се нуждаете от външна рамка, когато пишете?
Йоахим: Имаш предвид: стая?
Барбара: Точно така.
Йоахим: Има изследване, което съм създал перфектно.И когато всичко беше готово и всичко изглеждаше точно както си представях, седях там и си мислех: нищо подобно няма.
Барбара: А после?
Йоаким: Отиди до следващата пекарна. Знам, че има хора, които пречистват апартамента си, а след това някак си, в бяла и чиста околна среда, изсипват мислите си и напълват чая от такъв четирицилограмен железен съд от Япония, за да могат да измислят големите идеи. , Няма шанс с мен.
Барбара: Това означава, че седите в шикозната виенска кафене и пишете книгите си?
Йоаким: Не. Къщите за кафе бяха твърде трудни за мен. Седя в най-лошата пекарна в моя квартал, Ströck. В най-задната част на тоалетната е моето място.
Барбара: Вие не сте сериозен. Защо тоалетната? Пиете ли твърде много кафе и се нуждаете от товадиректен достъп?
Йоахим: Няма приемане на мобилен телефон. Защото това е най-важното нещо за творчеството: че не можете непрекъснато да гуглите някакви глупости.
