Варгас Льоса получава Нобелова награда за литература
Книгата
Фината компания на Лима, средата на 50-те години: Джулия, 32-годишна, красива, жива и прясно разведена, пътува до столицата на сестра си, за да търси нов съпруг. Докато не се намери подходящия мач, тя прекарва времето си с племенника си Марио. 18-годишният студент по право полага всички надежди на семейството. Но Марио иска да стане писател. Той мечтае за Париж - и по-скоро за леля Джулия. Преди двамата да свикнат с него, малкият флирт става сериозна любов. Когато семейството го надува, те искат да избегнат скандал - и отново да подредят двете на всяка цена.
Бургозен, забавен и оживен, Варгас Льоса е разработил своя собствена история тук.
Авторът
Марио Варгас Льоса е роден през 1936 г. в Арекипа, Перу. Учил е право и хуманитарни науки и е един от най-важните испаноезични съвременни автори. Днес Марио Варгас Льоса живее в Мадрид, Лондон, Париж и Лима. Съвсем наскоро той публикува романа "Лошото момиче" и есето "Светът на Хуан Карлос Онети".
ChroniquesDuVasteMonde Книга издание "Die Liebesromane" ред
Поръчайте цялото издание на книгата ChroniquesDuVasteMonde "Die Liebesromane" точно тук, в нашия магазин и спестете над 40 евро в сравнение с единичната покупка.
Лепебро "Леля Юлия и писателят"
По онова време беше много отдавна, когато бях още много млад и живях с баба си и дядо си във вила с варосани стени на Кале Очаран в Мирафлорес. Учих в Сан Маркос, Юра, мисля, и се примирих с факта, че по-късно ще трябва да изкарвам прехраната си с цивилно призвание, макар че много бих предпочел да стана писател. Имах работа с надута титла, скромна заплата, плагиатски методи на работа и работно време. Бях ръководител на новини за Радио Панамерикана. Работата се състоеше в изрязване на интересни новини от вестниците и правене на някаква корекция, така че да могат да се изпращат като съобщения.
Моите редактори се състоеше от човек с помадисана коса, който обичаше катастрофи и се наричаше Паскуал. Имаше едноминутни кратки съобщения на всеки час, с изключение на 12 часа и 9 часа, които бяха с продължителност петнадесет минути. Но ние винаги събирахме няколко програми, за да мога да пътувам много, да пия чаша кафе в Колмена, понякога да ходя на лекция или в офисите на Радио Централ, където беше много по-забавно от нашето.
Двете радиостанции имаха един и същ собственик и лежаха рамо до рамо в Calle Belén, близо до Plaza San Martín. Те не изглеждаха еднакво. По-скоро те бяха противоположни на двете сестри от приказката, една от които беше пълна с благодат, а другата - с немощ. Радио Панамерикана заема втория етаж и таванското помещение на нова сграда и показва със своя екип, амбициите си и програмата си някакво отчуждаващо и снобско усещане, склонност към модерното, младежкото, аристокрацията. Макар че ораторите не бяха аржентинки (би казал Педро Камачо), те биха могли да бъдат. Имаше много музика, много джаз и рок и малко класическа музика.
Честотите на Радио Панамерикана бяха първите, които донесоха най-новите хитове от Ню Йорк и Европа, но дори и латиноамериканската музика не беше пренебрегвана, стига да е малко поласкана; Перуанската музика беше третирана внимателно и ограничена до валсите. Програми с определено интелектуално докосване, картини от миналото, международни коментари и дори в развлекателните програми, викторината или програмите за търсене на таланти, бяха забелязани, че се опитват да избегнат твърде много плач или вулгарност. Пример за сегашната откритост беше информационната служба, която Паскуал и аз произведохме в навес, откъдето можехме да видим сметищата и последните прозорци на покривите на Лима. Единият се качи в асансьор, чиито врати имаха притеснителен навик да се отварят предварително.
Радио Централ, от друга страна, се вмъкна в една древна сграда с много дворове, кътчета и кървавини, и всичко, което беше необходимо, беше да чуе небрежния начин на говорещите, които използваха твърде много жаргон, за да разпознаят склонността към маса и популярност. Едва ли имаше новини, а перуанската музика, включваща Андите, беше безспорната кралица.Не рядко индийските певци от палатките за удоволствие взеха участие в открити събития, за които часове преди началото на масите се събраха пред вратите на радиостанцията. Честотата на Радио Централ също разтърси пищно в карибската, мексиканската и аржентинската музика. Програмите бяха прости, невъобразими и успешни: заявки по телефона, рожденна серенада, филм и попстърклаш. Но основното ястие, сърдечно и винаги сервирано, което осигуряваше на всички слушатели проучвания на огромни квоти на слушатели, бяха сериалите на радиото.
Най-малко половин дузина бяха излъчвани ежедневно и аз се радвах да гледам записите от говорителите. Те бяха разпуснати, гладни и раздърпани актьори, чиито младежки, примамливи, кристално чисти гласове контрастираха със старите им лица, горчивите им уста и уморените очи в ужасяващ начин. "В деня, в който телевизията е въведена в Перу, остава само самоубийство", каза Генаро-младши. и посочи към тях през прозорците на студиото, групирани около микрофона като голям аквариум, текстовете в ръка, готови да започнат с глава двадесет и четвърта от семейството на „Алвеар“. И наистина, колко биха били разочаровани домакините, които се бяха стопили от звука на гласа на Лучано Пандо, ако можеха да видят гърбавото му тяло и присвитите му погледи; и колко разочаровани биха били всички пенсионери, в които мелодичните звуци на Хосефина Санчес събудиха спомени, щяха да знаят за двойната си брадичка, за мустаците, за изпъкналите им уши и за техните разширени вени.
Но въвеждането на телевизията в Перу все още беше в далечното бъдеще, а дискретното печелене на радио-фауната не изглеждаше застрашено за момента. Винаги съм се интересувал от изворите от серията, които продължават да запълват следобедите на баба ми, историите за които чух от леля Лора, леля ми Оля, леля ми Габи или многото ми братовчеди, когато ги посетих. (Нашето семейство беше библейско, мирафлорианско и неразделно). Подозирах, че радиопрограмите идват от чужбина, но се изненадах, че ги купуват не в Мексико или Аржентина, а в Куба. Серията е продуцирана от CMQ, радио и телевизионна империя, управлявана от Гоар Местре, среброкосисти джентълмен, когото веднъж видях да върви по коридорите на Радио Панамерикана в Лима, придружени от собствениците и многобройни страхотни. гледам.
Чух говорители, аниматори и радио домакини да говорят толкова много за CMQ от Куба? това беше нещо толкова митично като Холивуд от онова време на кинематографите, че понякога Хавиер и аз бяхме фантазирали за кафето на Бранса над тази армия от плодотворни писатели в далечната Хавана от палми, райски плажове, стрелци и туристи В климатизираните офиси на Цитаделата на Гоар Местре, осем часа на ден на тихи пишещи машини трябваше да произведат тези потоци прелюбодеяние, самоубийство, страсти, срещи, наследства, поклонения, съвпадения и престъпления, които се разляха от остров Антили в цяла Латинска Америка и в гласове. от Лучано Пандо и Хосефина Санчес следобедите на бабите, лелите, братовчедите и пенсионерите от всяка страна са омагьосани. Хенаро юни. закупени (или по-добре продадени CMQ) радиото играе по тегло и по телеграма.
Беше ми казал, че един ден, когато го попитах за най-голямото учудване, дали той, братята му или баща му са проверили текстовете, преди да бъдат изпратени.
- Можете ли да прочетете седемдесет килограма хартия? Той отвърна, като ме погледна с това благосклонно снизхождение, което беше моят интелектуален статут, който ми даде, откакто бе видял моята приказка в неделното издание на „Ел Комерсио“.
