Предикатът, който си струва да се види: Преобладава "дяволско печено"

Малката Хилдегард (Нина Зиберц) отново яде нещо

Малката Хилдегард е някак различна: Разговаря със стара чанта и иска "негрова кукла", която тя нарича "Fritzchen" - за нейните особености редовно получава побои от безпомощните родители. Докато другите спят, Хилде тайно се моли за „знаем Фрицчен“ и почти като че ли се моли за по-добро вписване в самото семейство.

"Teufelsbraten", филмовата версия на хит романа на Ulla Hahn "Скритата дума"описва освобождението на причудливо и любознателно момиче от ограничеността на архи-католическото семейство на работническата класа. Романът, който почти автобиографично описва борбата на по-бедния автор за образованието, е странно съвременен, въпреки че той играе в Райнланд на петдесетте години. Фокусът е върху главния герой Хилдегард Палм, момиче, което изглежда много изгубено в провинциалния Mief на селото някъде между Кьолн и Дюселдорф. Ние придружаваме Хилдегард от детството си до Backfischalter.

Донякъде непознат е рейнският диалект, в който говорят всички герои. Но най-късно след филмите на Маркус Розенмюлер в баварския диалект изглежда, че това е тенденция да се превръщат все повече и повече немски филми в диалект. След няколко минути свикнахте с диалога на Кьолн.

Суеверната баба (удивително: Барбара Нюсе) вижда в Хилдегард „Дювелсброде“ - дяволско печено - и непрекъснато се моли на „майката на Хайлиен Джоттес“, когато детето отново е направило нещо. Тя обича Аденауер и ругае комунистите. Връзката, която Хилде има с дядо си (Питър Франке), който изглежда е нейният съюзник и е единственият, който има същото недоразумение като неговата внучка, се докосва.

Колкото по-възрастна става Хилдегард, толкова по-малко тя се вписва в обикновения свят на семейството си. Този процес е описан като много болезнен: дали тя рецитира молитвата като единствена във висша немска или прониква, за да яде с нож и вилица - тя винаги е убити или физически бити за тях. Веднъж баща й (категорично огорчен: Улрих Нотен) крещи в лицето й: "Направи това, което искаш, остани дето дете на проститутка!" Бабата отговори възмутено: "Аз не съм проститутка, аз съм католик!" - Такива присъди седят и има много във филма.

Ула Хан вече се беше запознала с хората в романа си "челюстите на устата" и се срещна точно с тона на ринския народ. В него филмът по никакъв начин не е по-нисък.

Хилдегард (Анна Фишер) е решена: тя наистина иска да отиде в гимназията

Изпълнителите са отлично подбрани до поддържащите роли и водят до хармоничен ансамбъл. Кратката поява на Харалд Шмид като представител на лепкава пералня остава изключение. Улрих Ньотен имитира безпомощния и в крайна сметка сърцето си с огромен интензитет. Дори майката, изиграна от Маргарита Броич, е убедителна: проста чистачка, която наблюдаваше развитието на дъщеря си с учудване.

Въпреки, че винаги боли да се сбогува с актрисата от Хилдегард (общо три), но бързо, наследникът привлича зрителя обратно към историята. Особено пиесата намира Анна Фишер в паметта, която изобразява Хилдегард през последните години. С одухотворени погледи от тъмни очи и непокорния й начин, тя завладява сърцето на зрителя от буря.

Хилдегард се нарича Хила, разказва за Шилер и нейния учител по немски език. Нейните приятели са от "по-добри" среди: деца на индустриалците, за които работи бащата. Този контраст става визуален, когато приятелите в шик Corvette минават покрай баща си на счупения велосипед.

Когато средното училище свърши, Хила е изпратена да работи във фабриката. Там тя е поръчана от секретарката на секретаря г-жа Уочъл (Corinna Harfouch) и с нетърпение подслушва любовния й живот. Изтъкнатите вербални дуели между умната Хила и гурунката, която пуши веригата, са чисто удоволствие и шоу на голяма актьорство. Пътят към желаната гимназия е за Хила, все още далеч и болезнено.

Северногерманският режисьор Хермине Хънтжбърт постави романа на Ула Хан с чувствителност и око за детайла. Зрителят е напълно потопен в света на Хилдегард. Това понякога боли, например когато се прояви дълбоката пропаст между безпомощната любов към родителите и отчаяните амбиции на дъщерята.Но в повечето случаи това е красиво, защото в картините на сепия са уловени магията на детството.

"Дяволското печено" е добре проучено проучване на околната среда - филм, който автентично предава германската следвоенна атмосфера и разказва историята за развитието на силна личност. Нашата препоръка: Не забравяйте да погледнете!